段干治霞·麴乙丑

兩個(gè)主角都是小甜餅

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靳靜柏

雖然有些情節(jié)的出現(xiàn)很老套，比如劉君山誤以為段小姐對(duì)他有意思、而段小姐又是張總的情人，但是這部劇很感人，尤其是穿插著戲曲文化，反映了當(dāng)下社會(huì)傳統(tǒng)文化的落寞，正在逐步走向消亡。影片最后階段，當(dāng)劉君山說(shuō)，這碗飯我不吃了的時(shí)候，感觸很深，那是一個(gè)一輩子以戲館為生，只要有一個(gè)人聽(tīng)?wèi)蛩麄兙蜁?huì)一直唱下去，而那一刻，他在想什么呢？堅(jiān)持的東西，無(wú)奈要放手，情緒又是怎么樣呢？現(xiàn)實(shí)生活里，我們要放手的時(shí)候，該怎么去面對(duì)呢？電影傳達(dá)的意義要遠(yuǎn)比表達(dá)出來(lái)的深遠(yuǎn)，不失一部好電影。

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修珍·厚鴻暉

再?zèng)]有矛盾煩擾了么。再?zèng)]有聲色犬馬。然后變成一個(gè)連自己都能顛覆忘記甚至不自知的東西么。做個(gè)人總是要留住點(diǎn)什么的吧

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栗壬寅

看似校園暴力題材，實(shí)則各種內(nèi)卷，只會(huì)讓現(xiàn)在的年輕人看了更焦慮，自卑的更自卑，沒(méi)有一點(diǎn)正面效果，全員都有點(diǎn)大病。相比類(lèi)似的更推薦去年泰國(guó)拍的《鍵盤(pán)俠》

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潛卯

7.5 當(dāng)審查敏銳到足以腰斬每一個(gè)敏感的角落時(shí)，你就該打造一個(gè)足夠龐大的隱喻讓他們無(wú)從辯識(shí)，無(wú)處下手。請(qǐng)注意有三個(gè)潘乘風(fēng)。第一個(gè)是體制的寵兒，第二個(gè)是體制的仇人，第三個(gè)是刪除前史，去政治化的空白人。在他面前，兩座大山各自的荒謬得以凸顯，而他為身份缺失賠上的代價(jià)便是性命。潘乘風(fēng)終究要喪失記憶，因?yàn)楸绕鸫猴L(fēng)得意、用完即棄、棄明投暗，港人，乃至每一個(gè)在那場(chǎng)浩劫中茍且的平民更真切的身份認(rèn)同是“我不知道自己是誰(shuí)”：他們不再擁有昔日站邊的底氣，不再相信烏托邦的愿景，也不再夠得上世紀(jì)末焦慮的資本和能量?？植乐髁x未必是極

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