托桐欣·伯桂華

好有病啊，試問如果不是顏值在這里，這樣的劇情隨便換個都會被嫌瘟吧，還不上的貸款就不用管了，天天擱這騷擾人...后續(xù)必然會出現(xiàn)因謊言分手橋段

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涂一蒙

The Breakfast Club.....

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鄒陽伯·單于靜

我常常十分討厭吳鎮(zhèn)宇過火的表演，會覺得不要一直把你自己安插到每部不同的電影里，但他的表演拯救了這部神經(jīng)質(zhì)喜劇，那些對白和橋段不好演，恰恰是他的風(fēng)格能拿捏的恰到好處，人物的變化也有細(xì)節(jié)，這個明面上被挾制的人物要好過男主的臥底角色。影片前半部分懸疑都做的不錯，狄龍也是我覺得被用得很好的一次，但從馬德鐘看到他打電話開始就垮掉，像大多數(shù)港片那樣不講究越往后越應(yīng)該要有扎實的邏輯，最后的真相大白真是讓人翻白眼，狄龍演不出啊，明明可以靠表演更感人。

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諸葛毓珂·閭丘翠桃

重看。ユーミン的片頭曲「ルージュの伝言」是一首關(guān)于離家出走的成熟女孩報復(fù)出軌伴侶的歡快流行曲，但畫面卻只是一個離家自立、和成熟差遠(yuǎn)了的小魔女，這種滑稽的不協(xié)調(diào)開場便已定調(diào)了全片，美好而徐徐揭開了一種可愛心像：我要如何成為大人？在變得更像大人(大人ぽい)到真正的成熟之間，我們清晰可見少女經(jīng)歷他者之時在兩者之間搖曳的張力；在鋪陳著濱海歐洲城市的風(fēng)土風(fēng)景時，少女親眼所見的各種各樣關(guān)于成熟的定義也隨著這片土地的人與物一一展現(xiàn)。乍看這是《三千里尋母記》留下來的產(chǎn)物（既是歐洲濱海城市又注重一種風(fēng)土描繪作基底的現(xiàn)實主義

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微生士博·莉呈

只有片尾曲好聽

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