賴玉華·南門鈞溢

三個(gè)圍繞疫情的故事。第三個(gè)香港的故事才讓我感覺到一絲貼近生活，女性雙重身份的困境。第一個(gè)故事婆婆的轉(zhuǎn)變不知從何而來(lái)，第二個(gè)故事更加懸浮。

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上官曉萌·迮玄黓

。。。難看這男的是不是忍者都不能忍啊這婚后生活

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有辛丑

唐國(guó)強(qiáng)的毛澤東和陳道明的蔣介石都霸氣測(cè)漏

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皇甫文鑫

劇情簡(jiǎn)單，篇幅松散，助眠佳作。讓我回想起過去十幾年的大部分日影，那些試圖從沉默的鏡頭、攝影角度和角色只字片語(yǔ)中提取出一些“深意”的影評(píng)日...不過年輕父親的迷途知返，因?yàn)楹臀矣蓄愃频慕?jīng)歷，主題還是很有共鳴的。一時(shí)失智毀了家鄉(xiāng)的習(xí)俗和自己的人生、逃離到大都市淹沒自己的虛度光陰...錯(cuò)誤說(shuō)大不大，酒后失意無(wú)亂性、也能得到旁觀者的諒解，但在人少言雜的男鹿，卻要面臨道德的無(wú)盡懲戒。這種說(shuō)不出的無(wú)奈、無(wú)助、壓抑感是整部片的獨(dú)特情緒。男主最后通過重新帶上假面對(duì)前妻和女兒咆哮出內(nèi)心的不甘，仲野太賀將這種百味陳雜的情緒演

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普詩(shī)蕾·闕海白

“我是個(gè)軟弱的人，適應(yīng)不了這個(gè)劇變的電影”

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