第五辛巳

在天氣預(yù)報般的時間線countdown下，臺風令作為管理機制的“校園”，乃至東京的城市空間重構(gòu)為封閉的，斗技場/狂歡節(jié)般的空間，在此之中，時間性以凝縮的方式流動，也即所謂“成長儀式”。相米慎二看似是巴贊的信徒，實際上存在著各種各樣的形式化，以及鏡頭內(nèi)部的意向性，引導(dǎo)性。在影片中多數(shù)為陰沉，黑暗，自然光的影像重構(gòu)了視覺，換言之，生成為一種屬于青春期的，曖昧的觀看，這種觀看訴諸某種純潔主義：人物赤裸的身體永遠不會使用近景，而是通過中遠景，鏡頭固定，和這些狂歡之中的對象一樣，凝視無法真正產(chǎn)生，或者只能在男孩們黑

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續(xù)清妙·茂丙子

卡司很強，劇情分支線占比過重，導(dǎo)致電影整體看似懸疑感很足但實則很散，甚至有些希望早點endind，其實可發(fā)揮挖掘空間蠻大的，有些可惜

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悟聽雙

很早就講了顏永原是個人渣，你就會猜這個案子和顏永原有很大關(guān)系，結(jié)果真的是這樣，回過頭來看前面很多劇情都是多余的；

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皇甫景巖

一個原型阿加西？一個原型穆雷？太黃暴了，哈哈哈。

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豆香蓉·煙曉菡

總覺得有戲說的成分，不及《帝國的毀滅》

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